Mode Full Range
En mode Full Range, vous pouvez augmenter ou réduire l'intensité de l'attaque et le sustain d'un son de façon rapide et efficace avec seulement deux potards.

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L'nvelope peut changer le son de manière importante ou subtile en vous donnant le contrôle de ses caractéristiques d'attaque et sustain. C'est idéal pour re-dessiner des sons séparés, mais également en mix.

La bonne nouvelle est que ça fonctionne indépendamment du volume de la source, et contrairement aux compresseurs, vous n'avez pas à manipuler plusieurs paramètres plus ou moins compliqués pour obtenir ce que vous voulez.

En mode Full Range, vous pouvez augmenter ou réduire l'intensité de l'attaque et du sustain d'un son de façon rapide et efficace. Vous n'avez qu'à tourner les boutons vers la droite pour accentuer ou vers la gauche pour adoucir le paramètre.

Comme pour un compresseur mais différemment qu'en mode Dual Band, vous pouvez utiliser la commande SC A pour diminuer l'influence des fréquences graves sur le traitement de l'attack (fréquences plus hautes = moins d'influence des graves).

Mode Dual Band
Le mode Dual Band fonctionne de manière similaire au mode Full Range, mais avec plus de possibilités: Attack et Sustain bénéficient chacune d'un sélecteur de fréquence.

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Le mode Dual Band spécifique à l'nvelope vous donne accès à encore d'avantage de possibilités d'action sur l'enveloppe. La possibilité de choisir la bande de fréquence où les paramètres d'Attack et Sustain agiront rend l'nvelope encore plus souple d'utilisation.

Le potard Freq A détermine alors la fréquence à laquelle le traitement commence, alors que le potard Freq S fixe la fréquence à laquelle le traitement de sustain cesse d'agir. La fonction des potards Attack et Sustain reste la même qu'en mode Full Range.

Il est donc probable que vous apprécierez le mode Dual Band là où le mode Full Range serait trop limité ou risquerait d'introduire des artefacts indésirables.

De façon générale le mode Dual Band vous permet de traiter le son de manière plus ciblée mais aussi d'adresser des sources plus complexes comme celles d'un buss master.

Mode EQ
L'nvelope peut se transformer en égaliseur de qualité mastering deux bandes dont les caractéristiques sont high/low shelf et les plages de fréquences se recouvrent largement.

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Un aspect très intéressants de la topologie de l'nvelope est d'être utilisable comme filtre shelving. Il suffit de désactiver la partie dynamique et de garder actifs les étages des filtres.

Freq H fixe la fréquence du filtre high shelf, et Gain H détermine la réduction (à gauche) ou l'augmentation (à droite) de cette plage de fréquence. De la même façon, Freq L fixe la fréquence du filtre low shelf et Gain L détermine la réduction ou l'augmentation.

Auto Gain
Si de la saturation/distorsion ou de gros sauts de volume venaient à se faire entendre en traitant l'attaque, activez l'Auto Gain pour bénéficier de la compensation automatique.

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Augmenter l'attaque en mode Full Range peut des fois créer d'importants sauts de volume. Le signal traité peut donc voir son niveau être inégal et dans le pire des cas distordu de façon désagréable.

L'nvelope pare à ce risque grâce à la fonction Auto Gain. Ce simple bouton permet au processeur d'impulsion de compenser automatiquement les pointes de niveau que pourrait causer le traitement sur l'attaque du son.

A noter que la fonction Auto Gain n'étant pas requise en mode Dual Band ou EQ, elle n'est donc pas offerte si vous utilisez ces modes.

Vraie Emulation
Un processus complexe et laborieux permet à la version plugin de retrouver le plus fidèlement possible le caractère sonore si particulier de la version hardware.

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Reproduire une machine analogique complexe dans le domaine numérique n'est pas une mince affaire, surtout si la machine en question est de conception 'discrete' comme l'nvelope.

La première tache consiste à isoler les différents composants électroniques en modules de fonction. Ces modules sont traduits pas à pas en codes pour ensuite être reassemblés dans la version virtuelle de la machine.

Ce premier résultat est ensuite mesuré très précisément et comparé laborieusement à la version hardware pour parvenir à obtenir les mêmes caractéristiques de fonctionnement. Le travail sur l'interface utilisateur (photographie, retouches et rendus) se fait dans le même temps.

L'étape finale est celle de la calibration du comportement des différents potards pour pouvoir atteindre les mêmes sensations que le 'vrai'. Pour finir, le code final est adapté aux différents standards (AAX/RTAS/VST/AU...) et installé au sein de routines d'installation.

Oversampling
Afin d'avoir le meilleur rendu dans les résolutions inférieures, l'nvelope plugin bénéficie d'un oversampling lui permettant de travailler aux meilleurs fréquences d'échantillonnage.

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Le plugin du nvelope bénéficie tout particulièrement des fréquences d'échantillonnages élevées. Les filtres sont ainsi beaucoup plus précis, plus particulièrement dans les aigües. La version digitale se rapproche ainsi d'autant plus de sa matrice analogique.

L'nvelope plugin emploie la technique d'oversampling afin de conserver ces avantages même si de faibles résolutions sont utilisées. Le taux d'échantillonnage de base du projet est multiplié par un certain facteur à l'intérieur du plugin permettant de le faire fonctionner à son meilleur niveau de performance sans devoir régler tout le projet à un taux plus élevé.

Ce procédé consomme plus de ressources CPU mais le résultat sonore parle de lui même. L'nvelope plugin utilise l'oversampling en fonction des règles suivantes:


• Taux d'échantillonnage plus bas que 50 kHz: 4x oversampling
• Taux d'échantillonnage plus bas que 100 kHz: 2x oversampling
• Taux d'échantillonnage plus haut que 100 kHz: no oversampling

Support de la Roue de Souris
Régler des paramètres avec la souris est parfois pénible, c'est pourquoi les commandes de l'nvelope peuvent être facilement modifiées à l'aide de la roue de souris.

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Vous n'avez pas forcément besoin de cliquer et bouger la souris pour ajuster un des potards de l'nvelope. Essayez plutôt d'utiliser la roue de souris. Vous n'avez pas pour ça à cliquer sur un potard en particulier. Les combinaisons suivantes vous donneront encore plus de précision:

Mode “fin”
VST: Shift + roue de souris
AU: Shift + roue de souris
RTAS/TDM: Ctrl/Cmd + roue de souris

Réglages standards
VST: Ctrl/Cmd + roue de souris
AU: Alt + roue de souris
RTAS/TDM: Alt + roue de souris

Linéaire/Circulaire
VST: Alt